Фильмы / Авангард и Сюрреализм

Действия фильма развиваются одновременно в пятнадцатом веке, в конце двадцатого века и в двадцать пятом веке. Во все времена человек мечтал о вечной жизни. В разные времена люди ищут одно и то же – Древо вечной жизни, сокрытое Богом еще до прихода за Землю людей. Ими движут разные цели, кто-то ищет величия, кто-то хочет спасти от смерти свою любимую. Кому-то никогда не суждено узреть великое Древо, а кто-то сможет найти его, вот только испытает ли он при этом радость, ведь Древо было скрыто Богом от людей не просто так…

Феликс Бонхоффер всю свою жизнь проработал сценаристом, он написал тысячи сценариев и теперь уже практически не видит грани между реальностью и собственным вымыслом. Во время работы над очередным сценарием, психика Феликса не выдерживает, он сходит с ума и начинает общаться с персонажами, выдуманными им же самим. Не видя грани между реальным миром и миром грез, Феликс уходит все дальше и дальше в свою фантазию, обнаруживая в ней удивительнейшие вещи, к примеру, он узнает точную дату своей смерти и еще много весьма интересного.

Действие происходит в Венгрии в 1913 году. Доктор Бреннер сделал себя имя своими исследованиями и достижениями в работе с людьми, страдающими психическими расстройствами. Когда его пристрастие к морфию начинает влиять на работу, он соглашается работать в изолированной психиатрической лечебнице. Внимание Бреннера привлекает одна из пациенток, Гизелла. Он поражен ее умом и писательским талантом. И очень скоро их отношения выходят за рамки отношений врача и пациента. Основу картины составили впервые опубликованные десять лет назад в Венгрии дневники писателя-модерниста начала ХХ века Гезы Чата. Он работал невропатологом в Будапеште. В двадцать два года узнал, что болен туберкулезом, начал употреблять опиум, лечился, попал в психбольницу, бежал, был задержан солдатами сербской армии и в тридцать два года покончил с собой.

Оказывается, в мире существует город, жители которого потеряли голоса. Их способ общения – чтение по губам. Их развлечение – телевизор. Жизнь этих людей скучна и однообразна. Городом руководит некий Мистер ТВ, специально похитивший голоса жителей. Они нужны ему для поддержания системы, дающей Мистеру ТВ править городом. Теперь коварный правитель стремится похитить у людей слова. Для этого он берет в заложницы певицу Голос, так как она является последней жительницей странного города, которая не утратила возможности говорить.

Коллекция короткометражек разных лет (1964-1992) — фрагменты поисков философского камня, затеянные пражским алхимиком кино в середине 60-х. Поэт, нонконформист и философ Шванкмайер рисует планету вещей, где предметы жадно обживают мир человека. То куски мяса, охваченные любовным настроением, пускаются в пляс ,то камни затевают странную механическую игру, "осмысляя" этапы возведения и разрушения цивилизации, то человеки превращаются в машину для производства хот-догов.

Девочке с загадочным именем Офелия выпала не менее загадочная судьба. После встречи с феей, она с головой окунается в сказочный лабиринт, полный волшебства, опасности и тайн. Из слов феи девочка узнаёт, что она является самой настоящей принцессой, однако её предстоит это доказать остальным. Офелии нужно выполнить целых три задания, и каждое задание оказывается всё сложнее и сложнее. Но, если девочка справится со всеми заданиями, то ей будет дана возможность увидеться со своим отцом-королём. Девочка очень хочет встретиться с ним, ведь раньше она никогда его не видела.

Мать просит Стефана переехать в Париж, в дом, где он провел свое детство. К приглашению, прилагается и предложение о работе. Стефан начинает свою трудовую деятельность в дизайнерском бюро. Ему там тошно, он выполняет скучные обязанности, в окружении странноватых коллег. В своих снах-фантазиях Стефан работает на телеканале Stephane-TV, окружённый картонными телекамерами. Главные герой влюбляется в соседку по имени Стефани, которая тоже испытывает к нему симпатии, одновременно разделяет его фантазии и выдумывает собственные.

Профессор востоковед, исследуя в Марокко Североафриканский период работы Делакруа, запутывается в садо-мазохистских галлюцинациях.

Се-джин, молодая женщина, живущая в старой квартире в Сеульском пригороде, развлекает себя, разглядывая окна квартир дома напротив. Однажды, она замечает, что огни некоторых из этих квартир выключаются одновременно в одно и то же время. Она начинает подозревать, что это связано с рядом таинственных смертельных случаев по соседству.

Глухой дрессировщик, работающий в доме миллионера, помешанного на безопасности, втянут в организованное двумя наркоманами похищение собаки. Но план проваливается, и дело принимает неожиданный оборот.

Вольная режиссерская адаптация «Дон-Кихота» с ярко выраженным минимализмом и погружением в метафизику происходящего.

Родителей десятилетней девочки Джелизы-Роуз нельзя назвать идеальными. Отец занимается рок-музыкой, и употребляет наркотики. Мать девочки давно и крепко сидит на героине. На девочку родителям по большому счету наплевать. Все меняется, когда мать девушки умирает. Отец, на котором теперь лежит ответственность за воспитание дочери, решает уехать из города. Вместе с девочкой он отправляется туда, где прошло все его детство: в американское захолустье. Теперь Ною и его дочери предстоит на новом месте начать совершенно другую жизнь.

Антология из четырёх историй — экранизаций коротких рассказов японского мастера ужаса Эдогавы Рампо. Первый и связывающий воедино остальные части антологии сюрреалистический эпизод «Канал Марса» рассказывает о человеке, нашедшем озеро, которое медленно погружается прямо в ад.

По мотивам творчества Эдгара Аллана По и маркиза де Сада. Франция. Молодого человека Жана Берло преследуют кошмары, в которых его отправляют в сумасшедший дом. Возвращаясь с похорон матери, юноша знакомится с Маркизом, который приглашает его провести ночь в замке. Там Берло становится свидетелем богохульной оргии и «терапевтических» похорон. Он пытается бежать, но Маркиз настаивает на том, что хочет помочь гостю преодолеть страхи, и ведет его в сюрреалистический сумасшедший дом, где пациенты пользуются полной свободой, а медицинский персонал сидит за решеткой.